{"id":58,"date":"2007-06-22T06:56:16","date_gmt":"2007-06-22T04:56:16","guid":{"rendered":"http:\/\/avex.org.free.fr\/dossiers\/?page_id=58"},"modified":"2016-07-11T10:56:38","modified_gmt":"2016-07-11T08:56:38","slug":"photoshop-reduire-le-chromatisme","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.avex-asso.org\/dossiers\/wordpress\/tutoriels-logiciels\/informatique-archive\/photoshop-reduire-le-chromatisme","title":{"rendered":"Photoshop: reduire Le chromatisme"},"content":{"rendered":"

\u2022Introduction<\/p>\n

Le chromatisme en astronomie est un ph\u00e9nom\u00e8ne de d\u00e9calage des couleurs observ\u00e9es sur les \u00e9toiles ou les plan\u00e8tes. Cette aberration peut \u00eatre provoqu\u00e9e par plusieurs ph\u00e9nom\u00e8nes, comme l’humidit\u00e9, la temp\u00e9rature, la turbulence et parfois une combinaison de deux ou m\u00eame de l’ensemble des facteurs<\/p>\n

Le premier facteur est instrumental : Sir Isaac Newton d\u00e9couvrit la d\u00e9composition de la lumi\u00e8re lorsque cette derni\u00e8re traverse un prisme. C’est le m\u00eame ph\u00e9nom\u00e8ne observ\u00e9 \u00e0 l’int\u00e9rieur des lentilles d’une Lunette astronomique : la lumi\u00e8re franchit une s\u00e9rie de surfaces en verre qui ont pour effet de la d\u00e9composer dans son spectre donnant la vision d’\u00e9toiles multicolores : le point lumineux d’une \u00e9toile lambda pourra \u00eatre rouge d’un c\u00f4t\u00e9 et bleu de l’autre.<\/p>\n

Effet typique du Chromatisme Instrumental<\/p>\n

\"\"<\/del> \"\"<\/p>\n

Sur les images ci-dessus, nous distinguons un chromatisme provoqu\u00e9 par la d\u00e9composition de la lumi\u00e8re \u00e0 travers les lentilles ; nous l’appellerons donc \u00ab Chromatisme Instrumental \u00bb, car c’est l’outil lui-m\u00eame qui provoque l’aberration. C’est pourquoi cette aberration est fr\u00e9quente sur les instruments \u00e0 base de lentilles et quasi absente ( normalement ) sur les t\u00e9lescopes ( \u00e0 miroir) dont la lumi\u00e8re ne traverse pas de lentille de verre mais est r\u00e9fl\u00e9chie par une s\u00e9rie de miroirs.<\/p>\n

Le second facteur est atmosph\u00e9rique. Notre atmosph\u00e8re n’est pas uniforme, elle peut, selon les conditions et selon l’altitude des couches d’air, \u00eatre extr\u00eamement h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne, par exemple du sol \u00e0 200m une humidit\u00e9 de 80 % avec une temp\u00e9rature de 23\u00b0 avec vent nul, \u00e0 200 m un vent de 4 m\/s une humidit\u00e9 de 40 % et 18\u00b0, \u00e0 1500m un vent fort de 60m\/s une humidit\u00e9 de 89 % et une temp\u00e9rature de 13 C\u00b0 etc… Toutes ces couches d’air aux propri\u00e9t\u00e9s diff\u00e9rentes se comportent alors comme autant de surfaces par lesquelles la lumi\u00e8re se d\u00e9compose. Le ph\u00e9nom\u00e8ne est d’autant plus perceptible que l’objet \u00e0 observer est bas sur l’horizon<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Effet du chromatisme atmosph\u00e9rique ou diffraction atmosph\u00e9rique<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ce ph\u00e9nom\u00e8ne de diffraction par les couches atmosph\u00e9riques peut \u00eatre amplifi\u00e9 par la turbulence qui, outre le fait qu’elle d\u00e9forme les images, diffracte elle aussi les rayons lumineux.<\/p>\n

Enfin, l’ensemble de ces aberrations instrumentales et atmosph\u00e9riques, peuvent s’additionner, rendant la prise de vue d\u00e9licate. Heureusement il existe des solutions logiciels et mat\u00e9riels qui peuvent att\u00e9nuer grandement le ph\u00e9nom\u00e8ne.<\/p>\n

1) Solutions logicielles.<\/p>\n

Un logiciel tel que Photoshop\u00ae ou PaintShopPro\u00ae est n\u00e9cessaire.<\/p>\n

Il n’y a pas de solution miracle qui fonctionne \u00e0 tous les coups. Il y a plusieurs m\u00e9thodes, chacune d’entre elles a ses avantages et ses inconv\u00e9nients.<\/p>\n

Tout d\u00e9pend du type de chromatisme et de l’objet \u00e0 corriger.<\/p>\n

A \u2022 — Chromatisme uniforme<\/p>\n

difficult\u00e9 : XX<\/p>\n

Dans le cas d’un chromatisme instrumental \/ atmosph\u00e9rique parfait ( c’est a dire que le d\u00e9calage des couleurs est uniforme sur toute l’image ) le but est de recaler les dispersions chromatiques les unes par rapport aux autres.<\/p>\n

\"\"<\/div>\n

Chromatisme avant correction<\/p>\n

\"\"<\/div>\n

apres correction<\/p>\n

La couleur est en g\u00e9n\u00e9ral, divis\u00e9e en trois couleurs primaires : Rouge Vert Bleu. L’addition de ces trois couleurs de base, avec plus ou moins d’intensit\u00e9, permet la restitution quasi compl\u00e8te du spectre. Les syst\u00e8mes de restitution de couleur des logiciels de dessin fonctionnent de la m\u00eame mani\u00e8re : les couches de bleu, de rouge et vert, sont additionn\u00e9es pour former l’image finale.<\/p>\n

Sur cette capture d’\u00e9cran, nous voyons la palette des couches de Photoshop\u00ae<\/p>\n

En haut la composite ( R G B ), en dessous, les couches individuelles.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\"\"<\/div>\n

Il est donc tr\u00e8s simple de recaler les couches les unes par rapport aux autres. Puisque le rouge , le vert et le bleu sont consid\u00e9r\u00e9s comme des calques superpos\u00e9s , il suffit de s\u00e9lectionner et faire glisser le rouge par rapport autres couleurs jusqu’\u00e0 ce que les liser\u00e9s rouges s’att\u00e9nuent ou disparaissent.<\/p>\n

\"\"<\/div>\n
\n

Pour se faire, on proc\u00e8de comme suit : on s\u00e9lectionne la couche R (rouge dans notre exemple) en cliquant dans la palette sur la couleur d\u00e9sir\u00e9e. Un ic\u00f4ne en forme d’\u0153il sur la couche R nous indique que seule celle-ci est visible. L’image d’arri\u00e8re plan passe donc en niveaux de gris, qui en fait repr\u00e9sentent les intensit\u00e9s ( nuances ) au sein du rouge. A ce stade tout ce que vous ferez n’affectera que la composante rouge de l’image.<\/p>\n<\/div>\n

\n

Nous allons donc d\u00e9placer la couche rouge.<\/p>\n<\/div>\n

Mais nous voulons voir le r\u00e9sultat sur l’ensemble de l’image ( image composite ), nous cliquons alors sur l’ic\u00f4ne \u00ab\u00a0\u0153il\u00a0\u00bb face \u00e0 la couche RGB. L’image d’arri\u00e8re plan repasse en couleur. Mais en principe seule la couche rouge sera affect\u00e9e par nos manipulations. D’ailleurs cette couche doit \u00eatre surlign\u00e9e (ici en bleu clair) nous signifiant que seule cette couche est active<\/p>\n\n\n\n
\n

Avec la palette \u00ab\u00a0outil\u00a0\u00bb de Photoshop\u00ae, nous s\u00e9lectionnons l’outil d\u00e9placement<\/p>\n

( surlign\u00e9 en vert dans notre exemple ) et avec les fl\u00e8ches du clavier, nous incr\u00e9mentons des d\u00e9placement successifs ( pixel par pixel ) afin de r\u00e9duire et si possible annuler les filets rouges.<\/p>\n

\"\" <\/p>\n
<\/dd>\n<\/dl>\n<\/td>\n
\"\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\n

Cette op\u00e9ration effectu\u00e9e, nous pouvons continuer avec le bleu et si le besoin s’en fait sentir, avec le vert.<\/p>\n

B \u2022 1 — Chromatisme non uniforme sur les objets de grande taille difficult\u00e9 : XX<\/p>\n

En cas de chromatisme anamorphique ( le d\u00e9calage n’est pas uniforme sur toute l’image ). Par exemple, le bleu une fois cal\u00e9 sur une partie de l’image, la couleur \u00ab\u00a0bave\u00a0\u00bb sur une autre partie, il convient d’appliquer une m\u00e9thode plus radicale. Cette m\u00e9thode est surtout valable sur les grands objets, comme la Lune ou certains objets du ciel profond, mais non sur les \u00e9toiles ou les plan\u00e8tes.<\/p>\n

Comme vue plus haut une image se d\u00e9compose en trois couleurs distincte : le rouge, le vert et le bleu. Cette repr\u00e9sentation nous est famili\u00e8re et est donc pratique car nous y sommes habitu\u00e9s. Il en existe une autre, tr\u00e8s diff\u00e9rente d\u00e9nomm\u00e9e le mode L’ab (rien \u00e0 voir avec une abr\u00e9viation de \u00ab\u00a0Laboratoire\u00a0\u00bb), en gros comme pour le RVB, il y a trois couches.<\/p>\n

Dans ce mod\u00e8le calorim\u00e9trique, une couleur est repr\u00e9sent\u00e9e par 3 valeurs :<\/p>\n

\n
    \n
  • L<\/strong> : la luminancea et b : deux gammes de couleurs :\n

    – a : gamme du vert au rouge;<\/p>\n

    – b : couleurs du bleu au jaune.<\/p>\n

    Ce qui est important ici c’est que l’intervention sur les couleurs ne modifie pas la luminosit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rale de l’image.<\/p>\n

    Enfin il faut savoir que l’\u0153il humain est tr\u00e8s sensible \u00e0 la luminosit\u00e9 mais est tr\u00e8s peu performant dans la r\u00e9solution optique des couleurs.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n

    \"\"<\/div>\n

    Sur l’image de la lune ci-dessus, nous avons enlev\u00e9 les informations relatives \u00e0 la luminosit\u00e9 pour ne conserver que les informations de couleurs\/chrominance.<\/p>\n

    Sur l’exemple ci-dessus, nous nous apercevons que les couleurs sont un compl\u00e9ment d’agr\u00e9ment dans l’information visuelle, mais qu’elles ne nous donnent aucun d\u00e9tail r\u00e9solvant ( capacit\u00e9 \u00e0 discerner de petits d\u00e9tails ). P<\/strong>uisque les couleurs ne nous aident pas \u00e0 \u00ab\u00a0enrichir\u00a0\u00bb les d\u00e9tails de l’image, mais qu’en plus, dans le cas pr\u00e9sent ( chromatisme ), elles nuisent \u00e0 sa lisibilit\u00e9, nous allons r\u00e9duire le \u00ab\u00a0bruit\u00a0\u00bb chromatique en appliquant un flou sur les couches de couleurs tout en pr\u00e9servant la luminosit\u00e9.<\/p>\n

    La proc\u00e9dure est relativement simple : apr\u00e8s ouverture de l’image dans Photoshop\u00ae, il faut la convertir en Lab : dans le menu \u00ab\u00a0Image\u00a0\u00bb choisir \u00ab\u00a0mode\u00a0\u00bb puis s\u00e9lectionner le mode Lab. la palette couche de l’image se d\u00e9compose alors en Luminance, Chromie A, et Chromie B comme expliqu\u00e9 pr\u00e9c\u00e9demment, nous s\u00e9lectionnons la couche B ( nous ferons de m\u00eame avec la couche A ) et nous appliquons un flou Gaussien d’une valeur N.<\/div>\n
    Pour se faire : aller dans le menu filtre , flou , puis flou Gaussien . A l’invite entrer une valeur. il n’y a pas de valeur absolue pour tous vos travaux, chacun \u00e9tant sp\u00e9cifique, il faudra donc faire des essais. En g\u00e9n\u00e9ral, on commence par des valeurs de faible amplitude pour les pousser au besoin. La couche A n\u00e9cessite souvent des valeurs plus faibles les infos de d\u00e9calage chromatique \u00e9tant surtout pr\u00e9sentes sur la couche B.<\/div>\n
    Dans l’exemple ci-contre nous avons choisi une image de \u00ab\u00a0tous les jours\u00a0\u00bb, plus parlante qu’une image – parfois abstraite – d’astronomie.<\/div>\n
    \n

    \"\"<\/p>\n

    (cliquer sur l’image ci contre pour angrandir)<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n
    \n
    Le flou est appliqu\u00e9 successivement sur la couche \u00ab\u00a0a\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0b\u00a0\u00bb ( ici la \u00ab\u00a0a\u00a0\u00bb ).<\/div>\n<\/td>\n
    		\"\"<\/td>\n<\/tr>\n
    \n
    Ci-contre : l’image, une fois le flou appliqu\u00e9 sur les couleurs : le constat s’impose de lui m\u00eame : cela ne r\u00e9duit pas la qualit\u00e9 de l’image de mani\u00e8re trop sensible, par contre, dans le cas du chromatisme en astronomie, nous pouvons constater que celui-ci dispara\u00eet.<\/div>\n<\/td>\n
    		\"\"<\/td>\n<\/tr>\n
    \n
    \n

    Sur l’image de la lune de notre document de d\u00e9part, le r\u00e9sultat est le suivant. Nous constatons une l\u00e9g\u00e8re aberration chromatique sur les bords. Cela est du au fait qu’il n’y a \u00ab\u00a0rien \u00e0 flouter\u00a0\u00bb en bordure.<\/p>\n

    Ca implique, si on veut \u00eatre tatillon de recadrer l’image un peu en de\u00e7\u00e0 de ses proportions actuelles : exemple : si le flou appliqu\u00e9 est \u00e9gal \u00e0 9, nous recadrerons l’image de la valeur de ce flou (une image de 400 pixels de large et 300 de haut se verra donc r\u00e9duite \u00e0 382 et 282 ( il faut \u00f4ter la \u00ab\u00a0zone d’incertitude\u00a0\u00bb en bas et en haut, \u00e0 gauche et \u00e0 droite ).<\/p>\n

    Cette m\u00e9thode permet de r\u00e9duire le chromatisme important et anamorphique ( de taille non uniforme ) sur les grands objets, tout en conservant la colorim\u00e9trie g\u00e9n\u00e9rale.<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

    		\"\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

    B \u2022 2 — Variante<\/p>\n

    difficult\u00e9 : XXX<\/p>\n

    Une variante de cette m\u00e9thode repose sur une reconstruction de l’image : S\u00e9lection d’une couche relativement neutre sur l’image RVB (en g\u00e9n\u00e9ral le vert), copier\/coller cette couche dans un nouveau fichier doc, mise de cette derni\u00e8re au mode LAB, aplatir l’image. Sur l’image RVB : passer en LAB, copier\/coller les couches A puis B dans le nouveau fichier doc, puis flouter les chrominances en fonction.<\/p>\n

    C’est la m\u00e9thode la plus nette des deux, mais aussi la plus difficile \u00e0 mettre en \u0153uvre. On peut aussi se contenter de choisir la couche la plus belle de l’image de d\u00e9part (souvent le vert) de supprimer les couches restantes (rouge et bleu dans ce cas) et de rester avec une image Noir et Blanc, sans chromatisme.<\/p>\n

    C \u2022 1 — Chromatisme anamorphique sur les objet de petite tailles \/ plan\u00e9taire<\/p>\n

    difficult\u00e9 : XXX<\/p>\n

    Cette premi\u00e8re solution, de facilit\u00e9, est la plus rapide \u00e0 mettre en \u0153uvre mais donne le r\u00e9sultat potentiellement le moins int\u00e9ressant.<\/p>\n

    Il consiste \u00e0 d\u00e9truire la couche la plus probl\u00e9matique pour la remplacer par une couche \u00ab\u00a0propre\u00a0\u00bb ou un compositage des deux autres couches.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
    \n
    Sur les objets plan\u00e9taires, d\u00e9j\u00e0 naturellement<\/p>\n

    difficiles \u00e0 r\u00e9soudre, nous ne pouvons pas flouter les<\/p>\n

    couleurs comme sur la lune, car nous perdons instantan\u00e9ment des<\/p>\n

    informations qui participent \u00e0 la r\u00e9solution fine des d\u00e9tails..<\/p>\n

    sur l’image ci-contre affect\u00e9e d’un fort chromatisme atmosph\u00e9rique<\/p>\n

    ( qui plus est non uniforme ) nous distinguons \u00e0 la d\u00e9composition<\/p>\n

    que les couches rouge et verte sont mod\u00e9r\u00e9ment affect\u00e9es,<\/p>\n

    mais la bleue est r\u00e9ellement probl\u00e9matique.<\/p>\n

    Nous allons dans un premier temps recaler les couches les unes par rapport<\/p>\n

    aux autres : voir section A: chromatisme uniforme. Une fois fait nous avons<\/p>\n

    plusieurs possibilit\u00e9s pour \u00e9liminer cet arc bleu.<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

    		\"\"<\/td>\n<\/tr>\n
    \n
    La possibilit\u00e9 \u00e9l\u00e9gante<\/p>\n

    : on soustrait la partie d\u00e9bordante de la couche bleue<\/p>\n

    du reste de l’image, pour se faire, on copie la couche bleue<\/p>\n

    dans<\/p>\n

    un nouveau fichier doc (nous appellerons ce fichier doc COUCHE<\/p>\n

    BLEUE),<\/p>\n

    et nous dupliquons l’image RVB dans un nouveau doc que nous<\/p>\n

    passons en Lab.<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

    		\"\"
    \non copie la couche bleue dans un nouveau doc<\/td>\n<\/tr>\n
    \n
    De ce fichier<\/p>\n

    doc Lab, nous copions la luminance sur un calque du fichier doc \u00a0\u00bb COUCHE BLEUE \u00ab\u00a0,<\/p>\n

    nous changeons ensuite l’opacit\u00e9 de ce calques en \u00ab\u00a0noircir\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0plus<\/p>\n

    sombre\u00a0\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

    		\"\"<\/td>\n<\/tr>\n
    \n
    Nous<\/p>\n

    changeons, dans la palette \u00ab\u00a0calques\u00a0\u00bb l’opacit\u00e9 de<\/p>\n

    cette couche en mode \u00ab\u00a0\u00e9cran ou additif\u00a0\u00bb aplatir l’image.<\/p>\n

    Nous avons donc une image d\u00e9barrass\u00e9e de son arc lumineux.<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

    		\"\"<\/td>\n<\/tr>\n
    \n
    On<\/p>\n

    aplatit l’image on copie ( ctrl + a , ctrl +c) on revient dans<\/p>\n

    notre image RVB, on s\u00e9lectionne ( si ce n’est d\u00e9j\u00e0 fait<\/p>\n

    ) la couche bleue et on colle (ctrl + v) notre compositage en lieu<\/p>\n

    et place de la couche bleue.<\/p>\n<\/div>\n

    Cela<\/p>\n

    nous donne l’image ci-contre. Il nous faut ensuite r\u00e9\u00e9quilibrer<\/p>\n

    les couleurs et absorber le chromatisme r\u00e9siduel<\/td>\n

    		\"\"<\/td>\n<\/tr>\n
    \n
    Apr\u00e8s r\u00e9\u00e9quilibrage<\/p>\n

    des couleurs.<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

    		\"\"<\/td>\n<\/tr>\n
    \n
    On absorbe ensuite le d\u00e9calage r\u00e9siduel.<\/p>\n

    (cf technique a)<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

    		\"\"<\/td>\n<\/tr>\n
    \n
    \n

    Enfin, \u00e9quilibrage<\/p>\n

    des couleurs et ajustement finaux,<\/p>\n

    pour m\u00e9moire l’image de d\u00e9part.<\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n

    		\"\"<\/p>\n

    \"\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

    \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    \u2022Introduction Le chromatisme en astronomie est un ph\u00e9nom\u00e8ne de d\u00e9calage des couleurs observ\u00e9es sur les \u00e9toiles ou les plan\u00e8tes. Cette<\/p>\n

    Continue readingPhotoshop: reduire Le chromatisme<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"parent":3380,"menu_order":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-58","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.avex-asso.org\/dossiers\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/58","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.avex-asso.org\/dossiers\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.avex-asso.org\/dossiers\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.avex-asso.org\/dossiers\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.avex-asso.org\/dossiers\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=58"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.avex-asso.org\/dossiers\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/58\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":539,"href":"https:\/\/www.avex-asso.org\/dossiers\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/58\/revisions\/539"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.avex-asso.org\/dossiers\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3380"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.avex-asso.org\/dossiers\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=58"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}